流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响不雅众席的音响系统，主若是将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

　　单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各诞生一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声说念重播是联想给一东说念主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局只消坐在“天子位”的一东说念主好像受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相似。

　　但时于当天也莫得更好的惩办决议，缓缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献艺、耳听家用音响的口头中。　　1. 局面的选定　　在音乐演唱会中，影响音质的紧要要素是局面，是以，局面的选定是演唱会接洽使命中不毛的一环。合乎音乐演唱会的局面要求是：　　(1)低混响、低回声和低共识　　回声大的室内局面如体育馆等不合乎举办音乐演唱会，因为回声大和共识大的局面令声息期凌，音乐脉络感和定位不昭着，歌声澄澈度不及，乐器演奏澄澈度不够，听众会以为演唱会吵闹。历程声学处理的音乐厅和演奏厅也不合乎，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献艺用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、擢升音色或营造厅堂空间感。　　(2)低噪声　　音乐演唱会最大的噪声源是不雅众温顺的喝彩声，或是过大的现场音响声，要留心将演唱会的音响酿成的噪声干涉限制在55dB(A)以内。选定献艺局面时也要留心场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。　　其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献艺场所，当跳舞员向上时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节律感及澄澈度。　　此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，音乐演唱会也要求干净的电源和寂然干净的地线以减低电噪声的干涉。

　　2. 音响系统布局　　音乐演唱会多要求两厢式的献艺布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的所在，是背景和视觉艺术的安置点，是献艺时不雅众闪耀的所在。　　音乐演唱会音响主要有两大系统:　　一是不雅众席音响系统;　　二是台上乐队和歌手的音响回输系统。　　音响回输系统主若是将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经羼杂后回输给个东说念主以达到相互监听、同步和主持现场腻烦之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东说念主操作的寂然系统。音响确立是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员齐能澄澈听见我方偏激他东说念主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手齐有一起回输，最好是用耳机;　　或者摒弃一只微型音箱，越采集乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，许多音响联想师齐会在歌手往来限制内安放多只返送音箱，回输调音员要把柄歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干涉和噪声。连年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的恣虐与矛盾。　　不雅众席的音响系统主若是将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。　　单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各诞生一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声说念重播是联想给一东说念主坐在“天子位”(最好位置)抚玩的;　　因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局只消坐在“天子位”的一东说念主好像受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相似。但时于当天也莫得更好的惩办决议，缓缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在音乐演唱会中，不雅众齐处在眼看现场献艺、耳听家用音响的口头中。　　三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱齐是单声说念重现，也有音响联想师特为立体声而联想音箱布局，在台口傍边各安置一组音箱，师法家用音响的2通说念立体声布局。

　　3. 音响功能与献艺要求　　任何需要音响的献艺齐有音响联想。音乐演唱会的音响联想紧要任务是有盘算音响的献艺功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器诈欺音响确立和时候制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能齐有它们的献艺上的时候要乞降必须要达到的要求。　　音乐演唱会献艺的时候要求是：　　(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。　　(2)频宽50Hz～16kH。　　(3)音色　　音乐演唱会的音色需若是：　　a.澄澈的脉络和定位　　这是指乐器声量的大小与前后、傍边的位置感。　　b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感　　在献艺局面所说的亲密感(距离感)即是直达声与第一反射声的早期蔓延的效应，早期蔓延愈短，局面的亲密感愈好。音乐演唱会是电声制作，如献艺局面亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的左近效应(proximityeffect)是很到音乐传诵时使用的时候，用以擢升歌声的亲密度。　　音乐举座上注重高、中、低频的平衡，把柄音乐种类搬动，如抒怀类除了注重歌声的亲密感，也要注重伴奏音乐的温顺度(低频效应)。在搬动系统时可相等在100Hz频率以“山岭”型平衡加上3dB～6dB，以擢升系统的温顺度，这一平衡技能可在个别乐器上尝试使用。　　c.空间感　　音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体现风光面上，而是要体现时音乐里。这种空间感是东说念主为的、以电子时候制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不相似。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种后果嗅觉辛苦。　　d. 袒护限制　　音响袒护限制的要求是：每一位现场不雅众齐保持在并吞音量、并吞频宽、并吞音色和并吞空间后果的要求下抚玩献艺。　　无论是乐队献艺依然个东说念主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号齐是经后果器之后径直输入混音台。有个别音响联想师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的真正电吉他的电声后果。

　　所有这个词台上演吹打器的径直输出信号或是传声器信号齐从台上传送到分线箱后一分为二。一起接驳到返送调音台，另一起接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和羼杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和羼杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。　　连年来，对音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了恰当这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的干涉，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摈斥安放在乐器间的传声器的相互干涉，从而擢升演唱的举座澄澈度及器乐的澄澈度。

　　4. 调音师的要求　　音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，入手去搬动演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散布、音乐布局、每节每段的音效应用齐需要达到应用自如的田地。　　能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特质原原原土产货历程不雅众席的音响系统，重现时不雅众的耳中，这是音乐演唱会音响联想的理念念方针